AI 效果图工具已经存在足够久，大多数建筑师至少试过一次。典型的体验是这样的：上传一张 SketchUp 截图，点击生成，得到一个看起来差不多但又不完全对的图像。阴影有些偏差。材质在不同视角间漂移。看起来像一张效果图，而不是照片。因为时间不够，你还是把它交给了客户。
这不是 AI 的问题。这是规格说明的问题。
摄影师不会走进一个空间就开始拍照。在接触相机之前，他们会做一系列有意的决定 —— 时间、光线方向、窗帘处理、人工灯是否开启等。每一个决定都有精确的技术后果。把它们做对了，影像就可信。跳过它们，你就是在指望相机自己去解决。
AI 渲染模型也是同理。让一张看起来像照片的效果图和一张看起来像效果图之间的区别，几乎总是因为在下指令之前有没有人认真思考他们要的是什么。
下面是那些重要的决策。
时间是物理规格，不是情绪设定
选择“白天”几乎不给模型任何信息。早上8点的白天和下午2点的白天是完全不同的光照场景 —— 太阳角度不同、阴影长度不同、色温不同。不知道你要哪一种的模型会随意编造一种。被编造的光看起来就是被编造的。
对住宅室内最合适的条件是具体的。朝东的空间适合日出时分，配合温暖的材质色板。浴室和厨房适合柔和的上午中段光，呈现干净、中性光线。蓝调时刻则适合把人工灯作为设计故事一部分的空间 —— 外部变暗、室内光源在 2700K 发光，会产生客户能立即感受到的氛围。
选一个时间。确定它。模糊的指令会产生模糊的结果。
窗口处理是大多数人跳过的最重要决定
即使几何完全相同，一间有裸露窗户的房间和一间有半透明窗帘的房间在摄影上也是不同的空间。
半透明窗帘会把整扇窗户变成一个柔和的面光源。没有硬边阴影。中性白色。外部在发光的平面后面消失。这是大多数高端住宅摄影背后的条件 —— 那种让空间看起来昂贵的平静、通透的品质。
卷帘会让光有方向性但不变得锋利。你会从窗到对墙看到一个渐变，外部略微过曝。它给空间带来深度，是窗帘条件难以完全实现的。
通过水平百叶直接的阳光是戏剧性的选项 —— 线状阴影、高对比、温暖的午后色温。对的时候效果极佳。但当阴影被推得过重时，它看起来更像是百叶示例的 CGI 展示，而不是现实空间的照片。
窗口处理不是一个细节。它是决定整个画面阴影质量的主要决定，大多数人要么跳过，要么沿用默认设置。
你的建模软件在你的效果图里留下伪影
SketchUp 输出的是平面着色的几何体并带有可见边线。角落或折线附近的较暗阴影是视图阴影 —— 不是另一种材质。一个不知道你在用 SketchUp 的渲染模型可能把那种阴影当成色调差异并带入输出。结果就是一面墙无缘无故出现三种略有差别的色调。
Revit 和 Archicad 的打印输出包含在 BIM 文档中代表材质类型的填充线。如果模型不知道你使用的是哪款软件，它可能把这些填充线解释为表面纹理。
这类错误在客户质问为什么墙看起来有斑块之前是不可见的。告诉模型你的打印来源软件不是形式主义。
“白墙”不是材质规格
这是在同一项目不同角度产生最多不一致性的那一项。
AI 模型是用真实空间的照片训练的。训练数据中的“白墙”覆盖了从抛光灰泥到粗糙外墙、从油漆石膏板到织物壁纸的一切。没有进一步指示，模型会从整个分布中随机选取。在一个角度上它选择光滑灰泥，在另一个角度上它选择带有轻微纹理的表面。两张渲染看起来像不同的项目。
解决办法是具体化。“光滑白色灰泥，亚光，细微有机不完美，无纹理图案”就是一个规格。模型的可选范围会大幅收窄，输出在不同视角间会变得一致。
所有重要的材质都要同样处理。大理石：哪一种大理石？带细灰色纹理的抛光 Calacatta，还是高对比的 Nero Marquina？木材：原木橡木还是深色胡桃，是上油还是清漆？你越精确地描述，输出就越可预测。
那些能从 AI 效果图工具持续获得好结果的建筑师并不是在用更好的工具。他们是在做更好的规格说明。他们像摄影师策划拍摄一样接近任务 —— 每个变量都被考虑、每个决定都是有意的。
看起来像照片的效果图始于摄影师的思维。看起来像效果图的那些则没有。
Maquete 的构建初衷就是把这些决定显式化，而不是将它们隐藏在风格选择器后面。时间、窗口处理、人工灯光、建模软件、材质规格 —— 都以决策的形式呈现，而不是隐藏起来让你去猜测。因为空间应该呈现为何种样子这份知识已经存在于建筑师脑中。工具应该把它提取出来，而不是要求你去猜测正确的词语。
进一步阅读： AI 渲染中的几何保真 — 结构性原因 —— 漂移、幻觉家具、通用氛围 —— 以及修正方法。